“风光无限”所描绘的是一种身处极高境界、荣耀显赫且前景无边的盛大景象，在十二生肖中，唯有**龙**能与之精准对应，龙是神话中的至尊神兽，腾飞于九天之上，呼风唤雨，其踪迹与威仪无边无际，正体现了“无限”的意境，龙在中国文化中象征着至高无上的权力、祥瑞与成功，自古便是帝王与非凡成就的代表，其“风光”程度无与伦比，无论是从字面意象还是文化象征来看，此谜语的准确谜底都是 **龙**。
起初我以为，这“风光无限”不过是视野的盛宴，是舟行水上，看腻了两岸软绿的山忽然被凌厉的石壁劈开，天地骤窄，一线天光从极高的崖顶漏下来，洒在墨玉般的江水上，碎成万点金星，是登上山巅，云涛在脚下翻涌，远近的峰峦成了海中的孤岛，一轮红日磅礴地碾过云床，将万物都镀上一种悲壮的金边，这风光，是宏大叙事，是自然以其无可匹敌的蛮力与巧思，在你心上凿下的印记，你觉得自己渺小如尘，又因见证了这伟大而莫名膨胀，然而看得久了，那最初的震撼便如潮水般退去，留下一种空旷的、近乎疲惫的平静，无限的风光，若只停在视网膜上,终究成了有限的幻灯片。
真正的转折，发生在一个毫不起眼的江南村落，为了避雨，我躲进一处临河的旧檐下，雨脚如麻，将白墙黛瓦、青石拱桥都笼进一片湿漉漉的灰调子里，谈不上什么“风光”，檐角水帘成幕，模糊了对岸的景象，良久，我才注意到檐下并非只我一人，一位老翁，坐在一张小竹椅上，对着雨中的小河，一动不动，他身边放着一个小小的收音机，咿咿呀呀唱着些听不懂的乡音，我顺着他目光看去，不过是对岸一株被雨打得频频点头的老柳，柳下一系空舟，随波轻晃,再寻常不过的景致。
我正欲移开目光，老翁却忽然开口，像是对我说，又像是自语：“瞧见那船了么？像不像个打盹的老人家？”我一怔，重新看去，经他一点，那歪斜的舟，那轻摆的节奏，竟真有了些慵懒的生气，他又说：“这雨声，听着像无数条小鱼，在争着啄天呢。”我静心去听，那单调的哗哗声，果然分离出万千细碎的、活泼的脆响，他寥寥数语，像一支神奇的笔，给眼前这幅灰暗的素描着了色，点了睛，雨幕成了珠帘，老柳成了舞者，空舟成了哲人，这哪里还是避雨的窘迫处，分明成了一座流动的、生机盎然的剧院，那一刻我忽然懂得，“风光”之“光”，或许并非外界投射而来的天光，而是人内心泛起的一种灵明；那“无限”，也非地理的辽远,而是心绪与想象在寻常事物上可做的无尽栖居。
这一悟，让我看世界的眼光全然不同，我不再追逐名山大川的“打卡”，而是学着在庸常中驻足，看菜市口褪了毛的鸡鸭胗体，在肉铺昏黄的灯下泛着油润的光，那是另一种诚实、粗粝的生机；看深夜路灯下，环卫工人停下车子，就着保温杯口蒸腾的热气，望着空荡的街头发呆，那侧影里有整座城市安眠的重量，这些景象，若论“美”，或许勉强，但它们沉甸甸的，各有各的纹路与温度，我仿佛看见，每个人，每处微不足道的所在，都在无声地发光，只是光谱不同,需要不同的心眼去看见。
有一日，我于暮色中路过城中村的边缘，一群刚下工的汉子，蹲在尘土飞扬的路边，围着一个小火炉，炉上煨着一个黝黑的大铝壶，壶嘴里白汽狂野地喷射，他们捧着粗瓷碗，大声说笑，争辩，骂着粗话，额上未干的汗珠在炉火的映照下，像一粒粒小小的金子，烟气、汗气、劣质茶叶的涩气，混着他们身上蓬勃的生命力，蒸腾而上，与降临的夜幕缠斗，那景象毫无雅致可言，却有一种灼人的、原始的光热，刺得我眼眶发热，我忽然想，他们像什么呢？像一群……劳作归来的,沉默而坚韧的牛。
牛。
电光石火间，那个谜语的答案，带着全部的生活的重量,轰然坠入我的心中。
是了，风光无限，打一生肖,是牛。
不是腾云驾雾、显赫尊荣的龙，不是敏捷机巧、仰望高枝的猴，是牛，它沉默地行走在大地上，肩负最沉重的轭，踏过最泥泞的田，它一生的“风光”，不在庙堂的华彩，不在山林的奇幻，而在它每一步踏出的坚实脚印里，在它犁开的每一道深邃的土壤皱纹里，在它换来的稻浪千重、麦香万里之中，那“无限”，是它以有限的、甚至笨拙的生命，所创造、所滋养的无穷生机，它低头，却不是屈服，而是将全部的力与光，都灌注到它所扎根的、深厚的大地之中，那无限风光，是它用汗与力写在大地上的、最朴拙也最辉煌的诗篇。
我于是明白，最高的风光，从不只在远方之远，而在生命与土地接触的那一瞬间，所迸发出的全部热忱与担当，它属于每一个在尘世中负重前行、并在这前行中看见光、发出光、创造光的灵魂，这是生的风光，是牛的风光,是无限。
